也许有些人不曾听闻半个多世纪前的鼓角争鸣，也有不少青年触不到几十载的栉风沐雨，但历史不该也不会忘却，风雨如磐的岁月里，先烈们奋勇抗战的英魂、民族浴火重生的斗争。

　　纪念中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年之际，上海电影博物馆、普陀区、宝山区街头，竖起一面面海报墙。《中华儿女》《鸡毛信》《铁道游击队》《血战台儿庄》……那些伴随成长的抗战电影，在一帧帧海报上次第展开，沧海桑田仿佛穿透这“历史之墙”印上记忆的履痕。

　　绘画版、摄影版、绘画摄影融合版，80幅铜版纸宣传招贴画带着历史的温度展陈在电影博物馆中，再现的是数十载峥嵘岁月。而当17位老画师捋袖上阵，还原当年的手绘海报墙，老片子、老风格、老法师，城市街边浓墨重彩的墙既是一部抗战电影史的全面回顾，更像是一次还原历史、自我净化的精神之旅。

　　纸质海报穿越岁月历久弥新，老画师们满头华发重塑当年神韵，艺术家们把烽火连天留在电影这难以磨灭的载体中，收藏家、老画师们则用海报诉说永不衰老的情怀--这一切都是为了以史为鉴。摩挲历史之墙，我们望见的不单是凝固的电影故事，更有社会发展各周期中审美的变迁。

　　自1935年《风云儿女》拉开序幕，之后的30年中，抗战题材电影创作达到第一个繁荣期。英雄主义、平民抗日是这一时期抗战电影的主题。英雄主义在于高山大川的宏伟物象，平民抗日则将主角设定为普通的战士与群众

　　1935年，电通影业公司出品《风云儿女》，该片由田汉、夏衍任编剧和导演。除了作为国内第一部反映抗战的故事片，《风云儿女》最重要的成就就是诞生了主题歌《义勇军进行曲》。

　　要从头细说，就不能不提到电通和它所代表的左翼电影力量。1933年是中国电影的丰收年，但也是从这年底开始，新兴电影受到的压力也越来越大，左翼电影人迫切想找到一块新的电影阵地。这个新阵地就是电通影片公司。1934年，借着《桃李劫》一炮而红，电通迅速打响旗号，成为第一家完全由左翼影人主持的有声电影制片公司，《桃李劫》中由田汉作词、聂耳作曲的《毕业歌》也乘势成为流行歌曲。

　　为配合影片的宣传发行，电通于1935年5月出版了《电通》半月画报。这本画报每期发行量达到4万册之多，在当时是个了不起的数字。1935年，著名戏剧家田汉，在完成了影片《风云儿女》的文学故事以后，被国民党当局逮捕，而《电通》画报却在此时推出《风云儿女》特辑，全文刊出了近两万字的《风云儿女》文学故事。该特辑还以通栏标题将《义勇军进行曲》刊登在封面上，显示出抗战到底的坚定信念，而雄壮的《义勇军进行曲》亦迅速传遍全国。

　　1949年新中国成立，由凌子风执导的新中国第一部抗日影片《中华女儿》上映。凌子风既是抗战的目击者，也是参与者，特殊的战争经历和文化背景，赋予他认识战争、表现战争的特殊审美观念。历经战争风雨的电影人通过高山大川、蓝天白云、青松翠柏等中华传统文化所表征和认同的宏伟物象，伴随激越高亢或深情婉转的民族乐曲，来表达他们对战场英雄英勇无畏、敢于牺牲、无私奉献精神的真实倾慕之情。