《失恋33天》、《甄嬛传》等不少改编自网络小说的影视剧都取得了不俗票房和收视率。化身为纸质出版物、进入影视圈已成为网络文学产业链不可忽视的吸金环节。与此同时，不少网络小说也借影视剧等大众传媒，进入了公众视线，从某种程度上“重塑“了网络文学的形象。右图为电影《失恋33天》剧照。

　　随着“内容为王”时代的到来，网络文学已经跨越了诞生之初“算不算文学”的讨论。作为一个层次多元、互动性强、开放的文学样式，网络文学正在“中和”传统因素和新生要素，成为一种活跃的文学力量。

　　在很多学者眼中，随着媒介变革的深入，网络文学将会整合更广泛的力量，传统和新兴的文学要素，将会在网络的新媒介上重新角逐。未来网络文学将成为主流文学的一支。

　　与此同时，如何评价网络文学也成为产业和学界关注的话题。或者将网络原创文学当做另类，或者仅仅将网络文学当做实体出版的电子版，这样的评价基础，随着网络文学进入主流文学视野，已经不复存在。有学者断言，“文学性”必然穿越印刷时代，以“网络性”的形态重新生长出来。在纸媒文学体系外，重建一套网络文学的评价标准和批评话语体系，这既是网络文学产业发展的需求，更是文学批评自身的需求。

　　——编者

　　当前网络文学市场还处于“渠道为王”的阶段，主流互联网服务提供商拥有产业链中的话语权

　　通过建立渠道提升市场影响力，比较典型的案例是电信运营商纷纷成立阅读基地。2009年至今，中国移动、中国电信、中国联通陆续成立了数字阅读平台，进行公司化运作。几年间，阅读基地利用运营商积累的庞大用户资源进行推广，并利用运营商定制手机内置阅读应用，使其阅读用户规模迅速增长。与此同时，运营商的计费通道十分简单方便，无需开通网银、第三方支付等，使用门槛相对较低，使得运营商的阅读基地成为网络文学产业的主要吸金通道。因此，不少学者认为，目前运营商在整个产业中具有领导地位及话语权。

　　与此同时，去年年底49.3%的PC端口网络阅读率对46.5%的客户端软件在线阅读率，也正在上演“逆转”。移动阅读渠道正在取代PC，成为网络文学角逐市场份额的主战场。

　　“个人认为网络文学阅读已经到了一个‘红利门坎’。当手机用户达到6亿以后，再往上增长是一个什么规模？”全国网络文学联席会议专职联络人马季表示：从2010年开始，无线阅读的时代已经启幕。网络文学评论者庄庸则表示，近年来，网络阅读从原先的PC端向手机等移动终端大批转移，由此带来的生产机制、消费逻辑的转变正在为网络文学重新塑形。

　　值得关注的是，网络阅读手机客户端成长的同时，支付APP也在越来越完善，因此所谓新的网络文学“消费逻辑”也正在发生改变。

　　随着盛大、百度、腾讯等互联网阅读服务提供商用户规模逐渐扩大，以及第三方支付及互联网金融的飞速发展，越来越多的阅读用户开始使用除运营商支付通道之外的其他支付途径。网络文学网站在产品的开发与运营上，较运营商更具优势，其对用户需求、用户体验也有更深的理解。最终，在渠道之战中，运营商的市场领导者地位正在被逐渐削弱。