日前，一场名为“不确定性的创造力：全球媒体和地方劳动”的创意产业论坛在美国加利福尼亚大学举行。论坛对全球媒体产业中创意性生产力的“不确定性”进行了学术研讨。本报记者采访了论坛嘉宾、澳大利亚国家创意产业与创新中心亚洲创意转型实验室主任金迈克（Michael Keane），请他对论坛关注焦点及亚洲创意产业研究等问题进行解读。

　　全球化合作模式促进技术传播

　　《中国社会科学报》：影视产业是本次论坛讨论的重点之一，其中与会者对“不确定性”（precarious）一词进行了研讨。您认为该词在创意产业中的含义是什么，它有哪些时代意义？

　　金迈克：本次论坛主要针对电影电视领域进行研讨，因此该词主要涉及当前全球影视产业的一些问题，大意为“不确定性”。

　　影视公司在影视作品生产过程中出于对经济利益的追逐，迫切希望在全球范围内寻找地方政府的支持、廉价的劳动力、“顺从的”合作伙伴及合适的拍摄地点等。因为现如今的影视作品生产超出了一国范围，需不同国家间创意和技术部门的交流与合作，在一定程度上具有“不确定性”。

　　例如，伴随着美国、印度等国电影产业的快速发展，一些公司开始在全球范围内寻求外包公司，以获取更为廉价的劳动力、更具竞争力的服务。这些外包公司通常能获得来自地方政府的资金或政策支持。以好莱坞为例，与其合作的国家和地区遍及全球，如温哥华、悉尼、伦敦以及中国的许多城市等。全球性合作打破了各国各地劳动力市场的传统模式，带有一定的“不确定性”。

　　《中国社会科学报》：这种全球化的合作模式，或者说这种“不确定性”具有哪些影响？

　　金迈克：从美国的角度来看，全球化合作势必带来全球化竞争，部分本属于美国的工作机会将流向其他国家和地区。其带来的负面影响包括本地劳动力议价能力降低，难以为自己争取更多利益，以及雇佣环境充满不确定性等。

　　当然，全球化合作所产生的影响更多是积极方面的，为世界各国参与竞争提供了机会，促使许多国家建立起强大的服务价值产业链，令许多国家的创造力不断提升。另外，全球化合作从客观上还促进了相关技术在全球范围内的快速流动。

　　学术研究不断拓展

　　《中国社会科学报》：当前创意产业研究情况如何？

　　金迈克：从全球范围来看，关于创意产业的研究起步较晚。从整个行业和文化政策来看，以往的研究者认为创意产业仅是一个产业部门。2003年，澳大利亚政府发布了一份研究报告《数字内容及其应用的研究和创新体系》（Research and Innovation Systems in the Production of Digital Content and Applications），将创意产业在数字内容和应用方面的高速增长与创新文献和政策辩论联系起来。

　　我认为，创意工作可分为两大部分，文化生产（电影、电视、广播、音乐、表演艺术、出版）和创意服务（广告和营销、建筑、设计、软件和数字内容）。其中，创意服务领域有着前所未有的高速增长趋势，这些创意性活动存在于“文化生产”之外的领域，如商业服务领域，以及一些尚未被定义为创造性工作的产业部门，如教育和制造业等。如何拓展相关学术研究，一直是全球创意领域学者普遍面临的问题。

　　《中国社会科学报》：澳大利亚国家创意产业与创新中心有哪些新研究？

　　金迈克：我们的研究拓展了一个新兴领域——“文化科学”，该领域融合了经济学和文化研究，探索用户生成内容和社交网络对社会的影响。我们的研究形成了一个名为“创意基准点”的澳大利亚国家创意产业与创新中心独特体系。目前，我们正与许多商业领域的创意公司进行接洽，在亚洲寻找更多的合作机会和合作伙伴，涉及媒体政策与规制、设计、影视、数字媒体和后期制作、艺术和教育等领域。

　　澳大利亚企业迫切希望在中国寻找到机会，我们的工作之一就是促成双方的紧密联系与合作。目前，我们关注的重点领域包括媒体和数字创意产业领域的女性创业者、中国时尚领域企业家、文化和创意产业的新兴商业模式、技术创新与文化创意融合等。