2013年的话剧发展，总的形势是令人鼓舞的。各地话剧院团在经历了文化体制改革的试水阶段后，已适应市场经济规律，逐步明确了自身定位，创作活力增强，剧场演出丰富多元，戏剧展演活动频繁，戏剧界的文化交流持续进行。

　　内容与形式的活力——

　　以现代意识开掘传统资源

　　近来的戏剧创作不仅在题材上向传统文化靠拢，表现手段上也是传统与现代并重。郭宝昌导演的话剧《大宅门》通过家族企业“百草堂”药店的变迁与家族成员的情感纠葛，表现宅门文化及传统伦理的力道。田沁鑫导演的话剧《青蛇》，从古老的民间传说中开掘妖、人、佛三界的相克相生。赖声川编导的话剧《如梦之梦》以近8小时的演出探究生命机缘、沧桑之变的人生旅程。王晓鹰导演的《伏生》，展现秦国硕儒伏生在秦始皇焚书坑儒时，毁家丧子、佯癫苟活以延续文化命脉的故事。对传统文化的倚重，也体现在青年戏剧人对创作资源的寻找上。黄盈编导的《黄粱一梦》与赵淼编导的《署雷公》以及至乐汇演出的《破阵子》，都在历史回望中表达了对民族文化的热情，又在当代视阈中重新发掘了传统的寓意。除了这些新创剧目，国家话剧院与北京人艺还将多部保留剧目复排，推广上演，《哥本哈根》《纪念碑》《活着》《小井胡同》《天之骄子》等都体现出时间积淀、不断打磨的成果。

　　剧场与市场的活力——

　　多元定位下的多样共生

　　在改革中寻找市场定位的上海话剧艺术中心，一直坚持经典与创新并举，社会效益与经济效益双赢，他们推向市场的作品不仅有观众群集中的悬疑剧，也有针对现实的政论剧，还有表达亲情、爱情的都市剧。话剧《原告证人》与《无人生还》都出自英国悬疑作家阿加莎·克里斯蒂之手，剧情紧张，布局缜密，结局离奇，在工作紧张的都市青年中，颇能引发推理解谜的快感和情绪释放的愉悦。原创方面推出的《资本·论》以世相评说与现实讽喻反映了话剧发展面临的经济困境，以及过度的商业化给艺术带来的困扰。由小说改编而来的话剧《推拿》在舞台上表现一群盲人的生活和情感，其中既有偏执心、功名欲，也有纯真之爱、人性之美，真实可感。