敏锐、机智、诙谐、幽默，这是肖江虹留给很多人的印象。落到文字上，那几乎就是肖氏风格。可是你又不能被他误导，躲藏在他小说后面的，其实是某种冰凉的、坚硬的东西，与人的悲剧感或悲剧意识有关。意识到它的存在，你会马上想到他那双极有特点的眼睛，它在打量、逼视，微微眯着，略带一点狡黠、嘲讽，这时候，眼镜倒成了它的掩体，不定什么时候，它就会一跃而出。

　　到目前为止，肖江虹写的几乎都是乡村，人物也都是很边缘化的农民工或乡村子弟，偶尔涉及城市，也都是身处边缘、地位卑微的灰色人物。肖江虹的成功，得益于他的底层经验。他的《阴谋》《求你和我说说话》《平行线》《天堂口》《喊魂》《当大事》《我们》等，写的即全部是与他“命运相息”的底层生活。这些小说即使不去细致分析，仅仅是人物的身份，如下岗工人、流浪者、保安、殡仪馆整容工、城市边缘人，市井江湖、乡村留守老人与妇女小孩、农民、矿工等，就已经有苦涩的意味。肖江虹凭借自己的艺术感觉，对底层人物的艰辛生活作了杰出的提炼与表现，尤其突出的是对卑微人物心灵世界的刻画。《求你和我说说话》中的流浪汉王甲乙本是一名矿工，因煤洞塌顶伤残，只能靠捡垃圾为生。这就有了捡到一只充气女娃，只为“求你和我说说话”的情节。最终，王甲乙见义勇为身受重伤，警察在他栖身的桥洞里看到了这个充气女娃，却作了“自慰”的理解。刚刚还有一点道德光彩的人物，顷刻间又变得猥琐，没人能理解他心中的凄凉和孤寂。

　　《求你和我说说话》构思奇巧，语言也很干净。肖江虹的底层叙事几乎都有那种很民间、很乡村、很悲情又很内敛的特点。有时候还捎带着曲笔，即在描写底层人物时来点揶揄或喜剧化处理，表面看有违对人物的道德审美，而实际却是含着眼泪。如《阴谋》中的赵武，“迈左腿时身高一米六五，迈右腿时身高一米六”；《我们》中的徐老大，不仅瘸，而且木讷，村长叫他去接电话，跑起来高高低低、吭哧吭哧；最有意思的是《天堂口》中的殡仪工，他地位卑微，却与南宋四大中兴诗人之一的范成大同名，他的工作主要是给死者理发整容。每次动手之前，他都要念上一段《增广贤文》。这些描写，似乎是在用俏色的语言来调侃一下人物的卑微，给他的灰头土脸增添一点趣味，但读的时候却让人笑不起来，因为那字里行间饱含着苦涩的人生况味，或可称得上以乐景写哀情。只有莫逆于心，才能博得五味杂陈的幽幽一笑。