为把学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话精神继续引向深入，进一步增强文艺批评的说服力、公信力，11月14日，文艺报社召开“加强文艺批评恳谈会”，邀集在京专家学者，共同探讨文艺批评的现状与改进的途径。会议发言要点摘发如下。

　　——编 者

　　何建明：《文艺报》召开这样一个座谈会非常好，这应该说是我们继续深入贯彻习近平总书记文艺工作座谈会讲话精神的一个举措。这两年多来，我们文学界在理论批评方面改进了不少，但同时又感觉距离总书记和党的要求、距离大家对理论批评方面的要求仍然差距不小，整个批评生态还存在很多问题；独立展开批评的不多；作家敢于自我批评或虚心接受批评的更是少之又少。原因是什么？主要因为大家还舍不得面子，因为面子决定着今后还能不能彼此相互交往、交流的问题，存在着批评家能不能继续被邀请参加下一次研讨会等等客观和主观原因。我自己就有深刻的体会，曾经参加一两次还是属于自己学生的作品研讨会，因为会上认真严肃地指出了对方的问题，组织者和作者从此耿耿于怀，不愿再搭理我了。这样的事屡见不鲜。

　　实质上，文艺批评工作不是哪个单位、哪个部门一家的事，要想改进和改变文艺批评出现的问题，需要从整个大环境入手。要使文艺批评成为一种风尚，让对作品的批评甚至对具体作者的某些倾向性的批评，成为一种正常和习惯。这要下些功夫。文艺批评不仅仅是简单指出问题，对一些好的作品能不能给予应有的评价，同样是批评界的一个重要任务。怎样改进，我感觉有方式方法和改进内容的问题。在多次会议上，听到中央领导讲为什么现在我们的文艺批评不对人不对具体的作品。不对具体作者和具体作品的批评，肯定不会有针对性和深刻性。我认为这是点到了当前文艺批评的要害。应当由第三方来组织对某一部作品进行研讨，而不是由与作者和出版人或所在地区作协等有利益关系的人举办或参加。开展批评的独立性非常重要。方法上也需要改进，比如像《文艺报》、作协创研部和文学报刊社要有开展对某些文体和作品的研讨与批评的规划和设计，特别是对一些特别优秀和明显有倾向性错误的作品及作者，要及时组织进行认真的、严肃的和有针对性的研讨与批评。既要做到“好话说尽”，也要把“丑话说够”，达到教育人和改进创作风气的目的。

　　《文艺报》作为文学界最重要的批评阵地，应当承担起改进文艺批评的重任。在版面和文章刊发上要作些调整。尤其要定期对文艺思潮进行梳理和筛滤，对优秀作品有足够的版面宣传，对一些错误的和明显背离社会主义核心价值观的作品要展开无情的批评。任何一项工作，要想有所改观，必需下狠功夫，文艺批评到了需要下狠功夫的时候。包括在栏目和版面上，要精心设计，形成自己的批评风格与风尚。刊出的文章，所说的话，要有政治意识、大局意识、核心意识和看齐意识，要让人心服口服。期待《文艺报》起到表率作用。

　　施战军：上世纪80年代，文学批评可能会左右文学的方向，而现在的文学批评更大的作用在于推动作品走向前台，让更多的人能够注意它，事实上这种形势更考验人。我们回想一下整个大的批评史，可以更明显地感觉现代文学时期，基本上是作家论，很少有思潮论。到当代文学以后，批评家的工作就是直接去引导思潮。大家都在用一种话语、概念来占一块地盘，那种真正去感受作品的批评，我觉得不够，分析判断的功能非常少，力量不足。我们看茅盾评论鲁迅，是从他的小说中发现有一种新元素出来了。批评不仅仅要揭示某种现象，一定要有时代精神的肌理，茅盾那一代的很多作家是非常了不起的，而今天我们的批评家过于窄化了。批评有两个非常重要的层面，一个层面是从文学现场到“大场域”，即文学之外的场域，我们要对当前的文化状况心中有数，对现场也不是那种单一现场的理解，比如我就是专门研究小剧场的，别的不看，那也不行。不注意报告文学，不注意散文，那肯定是不行的。习近平总书记在说到中国故事的影响力时，首先说到了“一篇文章”，再说到了“一部电影”等，这里有一种整体观。十八大第一次把生态文明纳入到纲领性的文献，事实上中国故事不仅仅是中国的现实故事，它的边界不断扩大，在生态文明的概念下，我们看到还会有一个自然中国的描述，这种描述也是中国故事，我们不妨把视野打开一点。