移动互联网时代到来，文学批评随着微博、微信、微电影、微文学一道，进入一个名副其实的“微批评”时代。

　　马克·波斯特在《信息方式》一书中描述了多媒体融合时代的信息场景。在他看来，热衷于信息社会的人高声通报了一个完美交流时代的来临，即人们获取“所有时代所有地方的所有信息”不再是遥远的梦想，这无疑是现代的馈赠。紧接着，信息的便利更加细致入“微”地落实到每个平凡个体身上，由此带来更加深刻的媒介革命。这便是以“微信息”和“微交流”共同推动的“微时代”的来临。这里面当然包含着一系列的人文和美学后果，值得认真思索，而对于我们关心的文学批评而言，新的转机和内在的陷阱也恰恰需要人们仔细辨识。

　　“微批评”在简短文字中直抵根本

　　“微批评”时代，洋洋洒洒的“大块文章”已绝难再现，但“微批评”又并不是一个简单的传统批评的瘦身版。它意味着一种新的文体和传播方式，以及新文体背后的批评姿态和解放潜能。

　　一直以来，学界对过于封闭的专业文学批评多有微词，常指责它们搬弄西方学术名词，话语呆板乏味，行文程式僵化，难以击中对象的要害。其中问题的关键在于，以学术规范之名，忽略批评所应具有的思想、精神与灵魂。概而言之，专业文学批评固然深刻、严谨，但其学理性常会成为弱化批评现实感的罪魁。因而，批评其实存在着蜕变为从理论到理论、从文本到文本的危险，它有时候会沉浸于单纯理论操练的欢悦，在纯粹的阐释中迷失批判性力量，从而流于一种无效的分析。

　　在自媒体时代，每个人都有可能成为信息的发布者，因而都可能是批评家。这无疑有利于打破专业精英文学批评的壁垒，激活普通大众的话语热情，也打破专业话语对批评行业的垄断。在这个意义上，“微批评”因其微小而更易于回到对象本身，回到批评的初心。它仗义执言，无所旁骛，能够在简短的文字中直抵根本，而无需漫无边际的铺陈和虚张声势的延展，更没有长篇累牍的枯燥和食洋不化的迂腐；它拒绝一切关于批评的繁文缛节，只要“寸铁杀人”、一针见血的快意和“语不惊人死不休”的惊艳。