当代西班牙文坛上，女作家是不容小觑的一支创作力量，她们大多因长篇小说而享有盛名，以多姿多彩的创作，打破了战后西班牙文坛的沉寂。

　　从二次大战结束的1945年到1960年，十几位西班牙女作家因其处女作崭露头角。卡门·拉弗雷特和安娜·玛丽亚·玛图特是其中的佼佼者。

　　卡门·拉弗雷特生于1921年，她1945年创作的长篇小说《一无所获》，被认为是西班牙内战后第一部取得巨大成功的作品，获得西班牙首届纳达尔小说奖。在小说中，作者创造了一个广阔的世界和众多不同的人物。小说主体是女主人公安德雷娅自述内战后寄居巴塞罗那外婆家，并在大学攻读文学时的一段经历，具有一定的自传性。围绕这一线索，作者从两个角度展开叙述：一个角度是主人公的内心世界，即她同外部世界接触的切身体验；另一个角度是她的“家庭”，她的“亲人”个个精神失常，脾气古怪，构成一个个孤立世界。自传成分与作者的观察融为一体，展示了主人公及其“家人”所处的令人沮丧、悲哀、窒息的社会环境，以及种种贪婪、卑劣、歇斯底里、百无聊赖和幻想破灭的病态心理。内战结束后，西班牙的社会现实和日常生活是文学作品的禁区，而《一无所获》以悲郁的笔调和绝望的色彩无情地、不加掩饰地表现了这种现实，引起了强烈反响。面对西班牙内战后阴暗社会现实所产生的失望，是拉弗雷特文学创作中所体现的独特视角，也为她赢得1956年西班牙国家文学奖。

　　玛丽亚·玛图特1926年生于巴塞罗那。内战硝烟下的废墟和童稚心灵的创伤是其小说的重要主题。内战后的西班牙，成人的世界和孩子的世界被人为地对立起来，成年人的敌视、背叛和污染使年轻一代的纯洁世界受到威胁和损害。在小说《亚伯一家》中，作家以该隐和亚伯手足相残的神话故事，表达对西班牙内战的抗议。她的《在这块土地上》《死去的儿子们》和以“商人们”为总题的三部曲《最初的记忆》《士兵夜间哭泣》及《陷阱》，从人道主义立场对酿成巨大社会灾难的西班牙内战以及由此而产生的种种社会弊端提出谴责，对无辜者，特别是妇女和儿童寄予了深切同情。玛图特于1971年出版的小说《瞭望塔》跳离出当代时空，遁入黑暗的中世纪，风格近似骑士小说，具有传奇色彩。作者试图以富有诗意的浪漫情调，从威胁和烦扰世人的仇恨情绪中超脱。玛图特曾先后获得西班牙批评文学奖、国家文学奖、纳达尔文学奖，被评论界称为近50年来西班牙最杰出的作家之一。

　　60年代西班牙女作家的突出代表是创作手法多样的艾莱娜·基罗加。她的长篇小说《悲哀》于1961年获加泰罗尼亚文学评论奖。在此之前，艾莱娜·基罗加已出版长篇小说《北风》《鲜血》《面具》和《最后一次斗牛》。《北风》的故事发生在19世纪末的巴塞罗那：主人公玛塞拉是一个单身女佣的私生女，性情桀骜不驯。小说将乡村的粗俗野蛮和失常的精神、狂暴的激情交织在一起，真实反映了残留着旧时代影响的西班牙乡村现实。《鲜血》写的是西班牙卡斯特洛家族四代人的生活情景。故事讲述者是一棵粗壮而古老的栗子树，是这个家族荣辱盛衰、世世沧桑的见证人，也是植物枯荣、季节交替和气候变换的目击者。作者以自然景观为衬托，展示了导致暴力和流血的勃勃野心和欲望。《面具》的背景是内战结束后的西班牙，小说题目暗指战争的一切幸存者——无论是胜者还是败者，都必须继续戴上面具进行伪装，反映了战后的一种处世哲学。

　　该时期登上文坛的重要作家还有多产女作家卡门·马丁·加伊特，她的小说《在窗帘之间》出版时引起很大反响。作品描写省城小资产阶级大龄小姐对婚事的忧虑和对独身生活的担心，小说采取直截了当的现实主义叙述角度，被认为是对战后西班牙小说的革新，作者也因此被归入新浪潮小说作家群。小说《心碎肠断》虽然视野有所扩大，但依然表现的是对女人命运的关注。加伊特1980年创作的小说《后面的房间》，描写了佛朗哥空军对萨拉曼卡市狂轰滥炸，这部作品标志着加伊特创作的方向出现了重大转变。作家曾获纳达尔小说奖、全国文学奖和阿斯图里亚斯亲王文学奖。