硖石的灯彩

　　近一米长的龙船，上下起伏，前后移动。船的两侧，各有六位舵手划船。龙船中央是一座阁楼，三位江南女子微笑着看着远处。船体内的灯光向外投射，给人金碧辉煌的感觉。龙头与龙尾呼应，舵手有规则地划船，有一种风调雨顺、五谷丰登的气象。

　　在海宁硖石，一座古老的小镇，我看到了名为“中华龙舟”的灯彩。

　　石子路，尤其是被薄雨淋湿的石子路，还有路两侧方方正正的木窗，以及暗黄而绵软的灯光，是会让人伤感，也会让人遐思的。硖石镇南关厢免不掉时代的淹渍，好在有据可查的时间记忆和历历在目的古树、旧屋犹在，徜徉其间，内心的敬意自然真实。记不住是从哪条路到达硖石灯彩艺术馆的，仅仅记得，一条窄河伴随我们前行的路，直到步入一栋古建筑，直到被妖一样的灯彩迷住。

　　“凌寒独放”，也是我喜爱的灯彩。这是一个塔状的灯彩，五角，上下两层，下宽上窄。底层置茶台、石椅，均为白色，清冷、超脱，远离人间烟火。底座为正方形，围栏上分布十个幽蓝的灯，似乎忧郁。茶台、石椅居中，一层的门楣上有“暗香”二字，二层门楣则是“梅子”二字，一上一下，含义关联。底层的塔柱外角悬挂红色的灯笼，塔柱内悬挂的则是三个黄色的灯笼，垂穗都是黄的。上层的塔柱外角悬挂蓝灯笼，内侧悬挂红灯笼，蓝灯笼的垂穗是红色的，红灯笼的垂穗是黄色的，层次分明。

　　我喜欢“凌寒独放”，灯彩的主题与形状极为契合。制作者对“凌寒独放”有深刻的理解，因此，结构的确定、细节的刻画、色调的安排，似有神助，把“凌寒独自开”的主题表达得恰到好处。

　　“雨沾春水润，山带夕阳明”与“凌寒独放”有异曲同工之妙。一样的简约，一样的通脱，一样的风格，一样的冷寂，颇具道家清寒的蕴藉。恐怕是“凌寒独放”同一位作者的作品。“采莲船”有趣味，乏气韵；“平安如意”向往富贵，偏俗；仿“西汉雁鱼铜灯”朴拙；仿“战国树型铜灯”有气势，也精致。一个个灯彩，就是一个心愿，一个寄托。

　　硖石镇有深远的年份，一度是长水、由拳、嘉兴、盐官等县的县城。唐永徽六年（655）盐官县城南迁赭山西陈桥（今萧山机场附近），县故城命名硖石。现代汉语字典中，“硖”字意义独立，是地名的专用，可见硖石之古。自秦汉以来，硖石人以制作灯彩为乐。在硖石灯彩艺术馆，我们始知，“硖石灯彩”的看家本领是针刺花纹，制作者用特制的银针，在五层至七层裱糊好的宣纸灯片上刺出不同的景物图案，有人物、动物、花鸟、山水等，针法有钩针、排针、乱针、散针、破花针和补半针等数种，针孔整饬、细密，线条温润、流畅，每盏灯的针孔，从十万到数十万不等。其制作主要以“拗、扎、结、裱、刻、画、针、糊”八字技法见长，由灯片组合而成，造型精巧，妖冶妩媚，富含审美价值。

　　对灯彩可以有多种多样的理解，但，它从生活中来，表达普罗大众的美好向往是公认的特点。生活不平静，生命也寻常，农耕与商旅，有滴滴汗水、斑斑血迹。一年一度，一家一户，扎几个灯彩，再把灯彩张挂街市，明明亮亮，祈福祝愿，至少在灯彩照耀的时候，岁月变轻松，生活有希望。也许，这是灯彩最初的由来。从民间，灯彩进入宫廷，一天比一天繁冗的工艺，一件比一件贵重的材料，一个比一个沉重的构思，赋予灯彩更多的含义、更多的功能。我说不清，在张灯结彩的市井与华丽威严的宫廷，灯彩的光辉是不是一样的温度。