“当下那么多人在学外语，为什么难以出现大量优秀的译著？我国当下还能出现像林纾这样的翻译大家吗？”这是中国翻译协会理事、译林出版社原社长兼总编辑李景端在10月11日福建工程学院举行的林纾研究国际研讨会上提出的问题。

　　林纾是我国近代文学家和翻译家，其代表译作《巴黎茶花女遗事》蜚声中外文坛。他还将外国180多部长、短篇小说翻译成中文，为国人打开了一扇了解世界文学的窗口，成为举世公认的“译界之王”。除译作外，林纾还著有大量的小说、诗、词、曲、传记、画论，留下了千幅画卷。

　　“林纾的学术成就毋庸置疑，但我今天想抛开这个谈谈研究林纾在当下的意义。”李景端指出，前段时间国家版权局制定了新的文字作品报酬办法，其中原创作品每千字的稿酬是80～300元，而翻译的稿酬标准只有50～200元。“这说明在整个社会的评价体系中，翻译依然是处于附属地位，得不到应有的尊重”。

　　对于有些人所说的“只要会外语，就能搞翻译”的观点，李景端并不认同。在他看来，文学翻译不同于一般翻译。“林纾并不懂外语，他翻译作品的方式是靠和他人合作，由他人口译之后自己笔述的，可见他文学修养之深厚，其专注、认真和刻苦的精神让人敬仰。”他认为，“翻译是属于再创作，需要文学底蕴、理论基础、艺术灵感的结合。但其稿酬却远不及原创作品，这显然不合理。”

　　据李景端介绍，过去翻译一本书的稿费可以在北京买一套四合院，但现在恐怕连一平方米都买不到。“这在很大程度上打击了译者，特别是年轻人从事文学翻译的积极性”。

　　专程前来参加此次研讨会的香港中文大学翻译系副教授庄柔玉对此也深感忧虑。在教学过程中，她发现，学生对于翻译中的同声传译很有兴趣，但对文学翻译就不甚青睐。“同声传译的市场行情是按分钟计价的，收益高。在很多具备专业技能的人眼中都是不二选择。但是一听到文学翻译，许多人就兴趣不大。”

　　她还注意到，文学翻译的作品在内地高校不能算科研成果。一些掌握翻译能力的高校教师为了评职称，不得不“扬短避长”转而写专著、发论文。这说明有关方面在晋升机制的设计上并不鼓励文学翻译。