因为对近年来中国电影的失望，我一般不怎么去看中国的娱乐片，连我13岁的女儿也已经生出如此的惆怅和固执来。即使去看姜文、张艺谋的电影也不是奔着他们的娱乐元素去的。在我看来，他们还不会娱乐。真正的娱乐片应当是喜剧，是古希腊式的那种含泪的微笑，是《堂·吉诃德》的忍俊不禁而又欲哭无泪。从古至今，我们中国的艺术只有悲剧的传统。能够流传下来的戏剧、小说甚至神话，没有一部喜剧，最多也就是几个丑角而已。但我们的电影艺术家总是要制造一些喜剧，于是便有了时下流行的《泰囧》《爸爸去哪儿》等。这些都不是真正的喜剧。苏格拉底说过，不是所有的快乐都是好的。这话我一直非常赞赏，他道出了我们这些文艺青年们的艺术观和生活观。我们这些害着思想病的人心里总有一些小悲伤。它们过滤着我们的生活，甚至阳光和黑暗。当然，这又因了他的第二句话，即没有思考过的生活是无价值的生活。我们太重视自己思想着的灵魂之感觉。但也惟有如此，我们才觉得是踏实的，生命才不至于被滑倒。

　　在买到电影《重返20岁》的票时，我的脑子里还是闪过一个念头，做好了懊悔的准备。我不认识这个叫杨子珊的演员，也没有看过她主演的《致青春》。这个陌生的女子从一开始就以陌生的形象上场，所以对她没有任何期待。但在她混入一群老年人中跳舞时，特别是她开心而顽皮地一笑时，我觉得电影突然亮了起来。于是，电影开始笑起来。满场都是不由自主的笑。这个时候，我便想起卡尔维诺。据说他在一段时间内每天要看两部甚至更多的电影，可想而知，他比我们闲多了，在娱乐片中也不知滑倒过多少次，于是，他在讲如何写小说时首先讲到了让小说变得轻起来。也就是说，把过往的那些沉重的写作变成喜剧般的东西，让有些东西溢出小说，甚至生活，从而变成我们想象中的诗意。这部电影似乎就是如此地举重若轻。它把沉重的家庭伦理、老人问题以及主人公艰难的人生痛苦轻轻地放下，在我们正要为一些冲突而纠结时，它却轻易地解开了我们伦理中的纠缠。

　　完成这样一种生活智慧的过程，也是塑造女主人公孟丽君(沈梦君)的过程。归亚蕾的出场多少有些做作，是我们厌倦了的那种刻薄、挑剔，人生的孤独和不幸暗地里控制着她。在照相馆里，她突然变成了20岁的孟丽君。她穿越了，但是，这一次的穿越却与以往电影、小说中的穿越都不同。以往是所有的记忆都几乎不在了，且到了一个陌生的环境，这一次非但人来到了自己熟悉的环境，且人的心理、记忆什么都未变，只是容貌变成了20岁而已。所以首先是故事好，有戏。