闷声发不了大财，建筑师得塑造强烈个人风格，得借力大众媒体赢得大众认可。有些反差是令人印象深刻的。

　　隈研吾事务所的项目大部分在日本，在中国的项目只是个位数，规模却是日本近10年来总量的一倍多。建筑项目的收入通常是与建筑总面积直接挂钩的。亚洲之外很少有超过10万平方米的项目，其中有近四分之一的建筑面积还小于5000平方米，有的甚至只有几百平方。以扎哈·哈迪德为例，虽然在亚洲的事务所项目不多，但是在中国每个项目的收入基本都是其他地区的70倍。但是，在这一块建筑沃土上蹦跶的都是外国建筑师，是中国建筑师不会玩吗？

　　在中国，成为褒义上“会赚钱”的建筑师，途径可能有两条：一条是提升自身的设计能力，塑造独特和强烈的个人风格，成为知名建筑师后，赚钱就不是问题。这条道路已经有了可咨参考的本土范本——最近获得普利策奖的王澍。一条是借力公众媒体，也就是造星，让优秀的个人建筑师有表演和获得行业外社会评价的舞台。总之，不是目前业内流行的“闷声发大财”。

　　高产而会赚钱的隈研吾是“建筑界的时尚设计师”。

　　8月，隈研吾在中国美术学院象山校区的美术馆的整体空间骨架已完成，还欠外立面及内装。建筑用了菱形平面网格状的钢筋混凝土框架，沿着基地坡度逐次上升的展厅由之字曲折来回的坡道连接，沿着坡道行走一圈，除了中间有几处借了地势、可眺望整个校园的平台还有着不错的风景，几乎没有让人眼前一亮的地方。现场体验与阅读图纸的感受基本一致，没有期待中图纸上看不到的惊喜。