15年前的那个冬日的夜晚，我想我跟地球上的许多人一样，都在期待着子时到来的那一刻。千禧年钟声的敲响带给人们的不仅是物理时间上的崭新起点，更蕴含着人们对于“新世纪”的希望与期待。从那时起，人们开始以不同的方式消费“新世纪”这一概念，但我不知道这一概念的真正意义在哪里，我只知道好像挺时尚。那时我正在老家鞍山读高一，没白天没黑夜地埋头于茫茫题海，“新世纪”对我而言似乎没有任何意义，我只是记住了那个冬夜里嗡嗡的钟声和广场上人群的喧嚣。从此以后，2000年之前的漫长时光被统统纳入了“80后”这一代人的生命前史，不时被从记忆的深处翻腾出来，伴着种种文化符号一道被矫情而怀旧的情绪缅怀和纪念着。而怀旧的意义在某种程度上也印证了标新的价值，“跨越世纪”的标签不仅被鲜明地标注在“80后”这一代人身上，同样充斥于文学史的断代以及文学批评的言说。

　　2004年，我在解放军艺术学院文学系读本科二年级，刚开始涉足文学批评。这时我才知道，21世纪初的短短几年间，“新世纪文学”的概念和表述便已覆盖了理论批评的话语空间，无论你喜欢与否，尚未见到更为有效的概念取而代之。就像不知道“新世纪”意义在哪里一样，我同样不知道“新世纪文学”的意义在哪里。我知道有许多批评家与理论家对此有过争论，但也没争论出个所以然来，大家图省事般地都认同了这一概念。这就印证了鲁迅的那句话，世上本没有路，走的人多了，也便成了路。我之所以在我的批评里消费这一概念完全是因为我眼前有了一条现成的路，或者说，至少我觉得“新世纪”概念标示出了中国当代文学“变革前行”的轨迹并且与1990年代的文学历史有效地区隔开来。