可以看到傻白甜的漂亮姑娘，也可以看到复杂的后母，简单到让人震惊的电影《灰姑娘》有着——

　　华丽丽、仙飘飘裙摆下的迷人虚空

电影《灰姑娘》剧照。

　 《灰姑娘》是最不用担心剧透的电影，它和你在三岁那年第一次听到的童话故事一模一样，可怜的灰姑娘像当年动画片里的小老鼠唱的那样：“从早忙到晚，生火烧饭洗刷刷，拖地洗衣大扫除，一刻不得停。”后妈刁难她、羞辱她，把她当壮劳力使，除了没让她从灰堆里捡豌豆。

　　据说《灰姑娘》是《格林童话》里流传度和接受度最高的一个故事——电影业的先驱乔治·梅里爱在1899年最早把它拍成电影，1950年的迪士尼动画《仙履奇缘》在当年的柏林影展上得过最佳音乐片金熊奖，之后迪士尼又在2002年和2007年拍过两部续集，百老汇曾在几年前制作音乐剧《灰姑娘》，马林斯基剧院的新编芭蕾舞剧《灰姑娘》今年正在全球巡演中。这个“受难姑娘扬眉吐气”的故事有种简单而野蛮的生命力，经得起一再的讲述和重述。落实到眼下迪士尼的这部真人版电影里，导演放弃了时髦的解构、颠覆和阐释，甚至把原始文本里暴力的、血腥的、所有成年人“细思极恐”的东西，全屏蔽了，留下一部分分钟散发正能量的小女生励志片。那么问题来了，迪士尼为什么要在这个时候拍真人版的《灰姑娘》？制片方的回答是很没有追求的：当资金和技术都不再是难题，所以能把曾经创造的经典动画角色都真人化，而童话就是童话。

　　所以《灰姑娘》有一种让人震惊（也备受诟病）的简单感。凯特·布兰切特扮演的后妈是唯一的例外，大部分时候她太抢戏，因为当其他角色都是单线条的漫画式人物，只有她以伦理剧的深度演一个经历过生活的风浪和波折的女人，她对灰姑娘的狠，在心理上跟曹七巧折磨芝寿和长安是相似的。可是后妈越是复杂深刻，就越是在这个电影里格格不入。看《灰姑娘》，最好把心态放到学龄前女童的状态，想象一下抱着洋娃娃的小姑娘看各种公主动画片是什么样的：生活在被父母圈起来的相对封闭的小天地里，对外部世界和人际关系的复杂性几乎无知，被教育要好学、善良、有爱心，相信自己会有一个美好的未来。这就一点不奇怪这个版本的《灰姑娘》保守又中庸，一点没挑战感，有人嘲笑这个“瑞拉”是个有准备有心机的绿茶女，可是天地良心，寻常父母不都是教女儿知书达理、多才多艺嘛？难道要对三岁的小丫头痛诉“两性关系的本质是相互的剥削和压迫”，或者“你必须像《消失的爱人》用血雨腥风的手段才能收服男人”？谢天谢地，放过迪士尼吧。