摘要: 安让·查特吉教授以科学实验为手段和依据,建构了科学化美学研究的多项重要模型,在认知神经美学的地位和意义、“美”的神经美学探讨、快感对于审美的诠释、关于艺术的奥秘等方面提出了一些重要的概念和观点,并且对认知神经美学的学科发展前景做出预测并提出建议。

　　关键词:安让·查特吉/认知神经美学/美/美感

　　标题注释:国家社会科学基金重大项目“新时期文艺理论建设与文艺批评研究”(12&ZD013)

　　作者简介:王延慧(1982- ),女,吉林长春人,吉林大学文学院博士研究生(长春 130012),吉林建筑大学外国语学院讲师,从事英美文学及文艺学研究(长春 130118)。

　　自20世纪中叶开始,西方形而上美学研究遭遇了难以克服的困境,一直裹步不前。而以认知神经科学为基础的科学化美学研究则逆势而起,并在近十几年来取得不俗的成果。其中,美国宾夕法尼亚大学认知神经科学中心安让·查特吉教授的研究很具有代表性。

　　查特吉教授曾任国际经验美学学会主席、行为和认知神经学学会主席;参与了《艺术、认知和行为神经学的经验主义研究》《行为神经学》《神经心理学》《认知神经科学杂志》《欧洲神经学》《国际神经心理学学会杂志》《美国生物伦理学杂志:神经科学、大脑、科学,以及伦理学、法律和技术的政策研究》等刊物的工作;于2002年获美国神经学学会认知与行为神经学诺曼·盖斯温德奖[1]1。查特吉教授有关美学的研究主要集中于美本质、美感的形成机制和艺术审美奥秘等问题上;他带领其实验团队进行了多项实验,取得了诸多成果,极大地丰富了美学研究的理论和实践。

　　一、关于认知神经美学的地位和定义

　　查特吉教授对于认知神经美学的关注,起于其对神经科学理论的研究及对个案的实验和临床观察。2002年,查特吉在论文《肖像侧写和代理的概念》(Portrait Profiles and the Notion of Agency)[2]中,描述了一些通过实验观察出的现象——艺术家趋向于从某一个角度绘制肖像,以便可以描绘出面部多个侧面。画家创作时,对于左脸或者右脸的偏好,受到其性别、社会和性格特征的影响,而且还会随着时间变化。事实上,其他学者也曾提出几种假说来,解释这些绘画角度的偏好,他们认为,影响绘画角度的因素包括母本印记、情感表达的大脑半球特化、脸部知觉的大脑半球特化以及象征通义的一些形式等等。而查特吉提出与众不同的“代理假说”,即右侧主体倾向于使行为的代理概念化到其行为接受者的左侧位置;反之亦然。例如,如果作家是右手习惯的人,那么他就更倾向于从左侧角度,对于他所描绘的人物脸部进行描绘。这个假说还提出简单的空间模式会影响几个认知的层面,包括语言和审美。人的审美过程在大脑中会有相对的反应,所以,艺术创作也是受大脑的相关模式和作用影响而形成的,而并不只是由普遍认为的性别、社会或者是性格一类的因素直接决定的。