这是一场别开生面的研讨会，主创者和评论者面对面地坐着，听取后者当面锣、对面鼓的批评意见。许多人都是多年好友或是业内熟人，但发言者直指缺点、条分缕析、不留情面，主创者凝神静听、认真记录、虚心接受……5月22日，在晋剧《于成龙》专家研讨会上出现的这一幕对许多戏曲业内人士而言早就不陌生了，用他们的话说“国家艺术基金就是这么开研讨会的。”

　　晋剧《于成龙》创排于2015年，反映的是清代康熙年间的著名清官于成龙的故事，是国家艺术基金2015年度舞台艺术创作资助项目。今年又入选了国家艺术基金2017年度大型舞台剧和作品滚动资助项目。

　　所谓“滚动资助”是在国家艺术基金资助的一般项目结项之后，经过进一步选优拔萃，通过不同形式再给予滚动资助，扩大艺术基金的资助效益。但入选了滚动资助就必须按照程序继续修改加工提高。国家艺术基金专家委员会的专家通过研讨会的形式给主创人员提修改意见。“请你们来就是请你们提意见的，所以称赞的话大家都不必说了，就说还有什么地方可以改进。”国家艺术基金管理中心副主任王勇说，“开研讨会不是评奖，专家们把真知灼见留下来，主创人员会感谢你们一辈子的。”

　　晋剧《于成龙》曾入选文化部国家舞台艺术精品创作工程“2016年度十大重点扶持剧目”，已在国内演出80多场，颇受好评。但即使如此，与会的专家仍然提出了大量修改意见。

　　空政文工团编导室主任王俭一幕一幕地分析他感到不足的地方。他连提数点意见指出，晋剧《于成龙》在对历史性和当代感的关系把握上还有提高余地，即使是借古喻今也要在历史题材中开掘出当代意义，否则只是机械地观照历史；对于成龙内心世界的复杂性开掘不够充分，人物有高大全的倾向；于成龙的对立面过弱，没有形成“智斗”，戏剧张力不够……

　　中国艺术研究院创作院原院长黄在敏认为，晋剧《于成龙》的文学意味大于戏剧动作，韵味有余而冲突不够。他甚至在细节上给出了修改的设想。“比如要体现于成龙是个清官，没必要非得通过仆人的口说‘我们老爷是个清官’，完全可以间接地表现，比如于成龙问挑着担子的仆人累不累，仆人可以说‘就老爷您这点家当还能累着我？’这样处理就好一些。”

　　苏州市滑稽剧团名誉团长顾芗是第一次参加这样的研讨会，她说自己作为演员听到这样的发言感到很紧张，“作为演员，最怕的就是改戏，好多戏演员已经是嚼烂了、咽下去、演出来，这时让他改戏是非常痛苦的。但再痛苦，也要改，不改怎么提高。”

　　《于成龙》的编剧郑怀兴是业内公认的当代杰出的戏曲编剧，他对记者说：“好作品都是改出来的，以前没有国家艺术基金的时候，许多很不错的作品就因为缺乏资金不能继续修改，现在有了基金扶持，就能精益求精，把作品弄好。”郑怀兴表示，类似的研讨会他开过多次了，感觉受益良多，“这样的研讨会应该多开”。

　　王勇表示，国家艺术基金希望能通过资助和滚动资助起到导向作用，改变艺术创作中存在的浮躁之风，创作出真正的精品力作。王勇说，2014年国内共创排舞台剧目约2000部，相当于全世界其他国家的总和，但其中有多少是能留下来的精品，恐怕很难说。“所以，文艺创作也需要来一场供给侧结构性改革。”

　　实际上，国家艺术基金的这一导向作用正在发挥出来。根据统计，三年来基金资助的项目在“五个一工程”奖、第十一届中国艺术节“文华奖”“群星奖”等国家级文艺评选活动中占到获奖剧目总数的60%至80%，呈现出多点开花、健康发展的良好态势。涌现出豫剧《焦裕禄》、京剧《康熙大帝》、歌剧《大汉苏武》、舞剧《沙湾往事》、芭蕾舞剧《八女投江》、话剧《兵者，国之大事》等优秀舞台作品。

　　不少地方的文艺院团正是有了国家艺术基金的扶持，创作才没有停顿。山西省文化厅副厅长赵银邦表示，国家艺术基金成立以来的这3年正是山西最困难的3年，但经济形势的严峻丝毫没有影响排练，3年来山西有10台新戏进京演出。3年来国家艺术基金资助了山西戏剧创作8000万元，覆盖国有和民营、省市县三级艺术院团，发挥了雪中送炭的作用。