叶辛《问世间情》、孙《缥缈的峰》、程小莹《女红》、薛舒《远去的人》，上海作协近日把这四部上海作家现实题材的新作放在一起研讨。有评论家感慨：“上海文学这几年‘活’了”。《缥缈的峰》作者孙是上届上海作协党组书记，这位上海文学的参与者和观察者认为，所谓“活”了，不仅在于从“50后”到“90后”，上海各年龄段都有富有实力的写作者，更重要的是作家写作的题材更加多样化了。

　　《人民文学》主编施战军说，自现代以来，上海一直是中国文学的大本营，上海文学有多种传统，更擅长综合、转化新的文学潮流使之成为文学正统。上海还有一批优秀的翻译家，他们从西方带来的创作思想，一定程度上影响了同代的创作者。今天的上海文学已初具优秀作家、批评家、翻译家三足鼎立格局，同时具有两种甚至三种身份的写作者在上海也十分普遍，这样齐整而色彩斑斓的队伍和良好的创作生态在全国并不多见。

　　丰收证明文学繁荣

　　连连获奖是上海文学“活”起来的例证之一。今年，已拿遍全国几乎所有小说奖的《繁花》再获“五个一工程奖”肯定。对于这部以上海方言写就的城市题材小说，有位外地评论家打趣道：“《繁花》的出现让人惊叹，原来写城市的小说可以像写乡村一样细致、丰富而生动。”

　　据统计，2002年以来，上海文学界共有25人次18部作品获国家级奖项。最近揭晓的第六届鲁迅文学奖上，上海文学界创下三个“三”：三位作家、评论家获奖名列各省市前茅；《收获》发表的三篇作品获奖名列文学期刊前茅；　上海出版社出版的三部作品获奖。这三个“三”恰好印证了上海文学生态中创作与评论、文学期刊与出版的良好互动。在上海作协副主席孙甘露看来，奖项是对上海文学创作这些年努力的积极评价，“在上世纪最后10年时间里，国内评论界对上海文学创作的观察和描述并非特别正面。可能有两方面原因：一是上海作家写作勤勉低调，似乎不被广泛认可；二是评论界对于文学创作变化的认识是否跟上了。上海文学界在鲁迅文学奖上的丰收并非孤立现象，这些作品和作家不是忽然间冒出来的，成绩和价值也不是一蹴而就的。”